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Un rôle encore limité

Le parlement européen a donc bien de plus en plus de pouvoir. Il a montré qu'il était capable d'agir sur la politique européenne, mais à la marge. Son rôle demeure encore limité face à un Conseil européen qui a repris l'essentiel de l'initiative avec la crise. Le Bundestag allemand ou la Cour constitutionnelle de Karlsruhe ont en réalité eu plus de poids que le parlement européen durant la crise. On le voit encore avec la question de l'OMT de la BCE où le parlement est absent. Malgré les affirmations de Bruxelles, les citoyens européens auront bien du mal, cette fois encore, à voir dans ces élections européennes un vote utile et « européen. » Voilà pourquoi elles devraient demeurer largement des élections de protestations.

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PAR steve madden satire

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NIVEAU DE LECTURE Facile      

PUBLIÉ LE26/04/2017

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En 2016 une nouvelle réalisation de Ben-Hur, roman de Lewis Wallace, est proposée 57 ans après l’adaptation cinématographique la plus connue du péplum emblématique par William Wyler. Nous laissons à la critique les avis sur cette réadaptation, nous nous intéressons ici à une différence technique majeure qui oppose ces deux versions : le tournage de la mythique scène de la course de chars.

Ben-Hur  de William Wyler (Distribution : Metro Goldwyn Mayer - 1959). Image extraite du film montrant les gradins du cirque antique de Jérusalem reconstitué.

Alors que 1 500 figurants furent recrutés pour peupler les gradins du cirque antique de Jérusalem pour la version de 1959, ce sont des scènes montrant un public allant jusqu’à 100 000 spectateurs qui illustrent la version de 2016. Sauf que seuls 4 000 figurants ont été recrutés. Ce sont les progrès techniques en termes d’effets visuels qui ont permis cette prouesse. De nouveaux outils, à l’exemple des logiciels de la société  Golaem , permettent de peupler à moindre frais l’arrière-plan de telles scènes, pour le cinéma et la télévision. Au cœur de ces logiciels, des algorithmes de simulation de foule.

Un simulateur de foule est un programme qui calcule le déplacement d’un grand nombre de personnes. Ces programmes peuvent prendre des formes très variées. Par exemple, ils peuvent considérer que la foule est un tout, sans distinction d’individu, et qu’elle se déplace comme un fluide s’écoule. On parle alors d’approche macroscopique. À l’inverse, ils peuvent considérer que le déplacement de la foule résulte du mouvement de chacun, et s’attachent alors à calculer le mouvement de chaque individu dans la foule selon ses buts et ses interactions avec ses voisins. On parle alors d’approche microscopique.

À l’origine, ces programmes ont été conçus pour des applications à l’architecture et à l’urbanisme. En vue de la construction d’un bâtiment ou d’un lieu destiné à accueillir un public nombreux, il est important de vérifier le dimensionnement des passages et des surfaces pour garantir un bon niveau de confort dans des conditions normales d’utilisation, et de sécurité lors d’une évacuation. Très tôt, le domaine du divertissement s’est intéressé à ces logiciels pour peupler virtuellement des scènes. Comme évoqué plus haut, le cinéma y a vu un moyen de générer des scènes de foules sans recourir à de très nombreux figurants. Le domaine du jeu vidéo s’y est également intéressé pour animer des scènes qui aujourd’hui peuvent atteindre la dimension de villes entières.

Mieux voir pour mieux écouter: propice aux correspondances entre les arts, votre nouvelle saison musicale est notamment placée sous le signe de la nuit, dont les ombres, l’obscurité et le silence qui l’environnent nous permettent d’aiguiser nos sens et ainsi de mieux voir et de mieux écouter le monde qui nous entoure. Telle est la leçon des peintres de la nuit, dont les collections du musée offrent maints exemples ; telle est aussi la leçon des musiques et des musiciens de la nuit, à qui un grand cycle de concerts est consacré au début de l’année 2018.

Leçons de ténèbres baroques et sérénades classiques y côtoient des pièces emblématiques comme le pieces psevey or
 de Beethoven ou la  dune london presley beige
de Schönberg. Autour de ce rendez-vous, deux autres personnalités sensibles au dialogue des arts sont mises à l’honneur. D’un côté, Claude Debussy, musicien épris d’arts visuels ayant cherché l’inspiration aussi bien dans les galeries du Louvre que dans le spectacle de la nature ; de l’autre, Eugène Delacroix, un peintre mélomane à qui le Louvre consacre une grande exposition au printemps 2018. Enfin, cette nouvelle saison s’ouvre comme l’année passée par un cycle nous rappelant les grandes heures musicales du Palais et de ses environs aux 17e et 18e siècles : une belle occasion de se souvenir que c’est aux Tuileries qu’ont résonné pour la première fois en France Les  Quatre Saisons  de Vivaldi !

Au sein de ces différents cycles, tous les rendez-vous habituels vous sont proposés : des concerts les mercredis et vendredis soir pour retrouver les meilleurs musiciens de la scène classique internationale ; des concerts d’une heure le jeudi à 12h30 pour découvrir une nouvelle génération d’interprètes pleine de promesses ; enfin, votre nouveau rendez-vous du week-end, avec des concerts d’une heure le samedi à 16h, un moment idéal pour profiter des plus grandes oeuvres du répertoire après une visite au musée, seul, entre amis ou en famille (concerts gratuits pour les détenteurs de la carte Louvre Famille). Plus que jamais donc, l’auditorium s’affirme comme une scène à la croisée des arts au coeur même du Louvre, le musée des musiciens.

Vincent Pomarède

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